如果说，赵丽华的诗歌给人的是一个细腻、敏感、智慧、困惑、安静、孤独、优秀的“诗人的自我”，那么作为诗人的赵丽华的散文随笔则让我们看到了一个俗世中自然人的“日常的自我”，这与美国著名文学家、批评家苏姗·桑塔格所说的“诗人的散文，主要是关于做一个诗人……被描述的自我是诗人的自我，日常的自我（和其它自我）常常因此被无情地牺牲。”恰恰有所出入。总体上讲，赵丽华的诗歌是严谨而不刻板，自然有时又失之随意，正应和了她所说的“诗歌就是这么一种东西，它看世界的眼光既不能太机械太呆板，也不能过于唯美和娇情。”而她的散文随笔则更见她的本真和性情。

生活中的赵丽华，美丽，随意，豁达，风趣，好玩，慵懒，喜欢安静地在家呆着或读书，也很物质。拿她自己的话说，就是“一个女人。一个还算美丽、还不讨人厌、还比较懒惰、还知道自己穿什么衣服最漂亮、还有爱、绝望和脆弱的女人，仅此而已。”她的绝大部分散文随笔，通过对琐碎的日常生活状态的真实描摹，极为本真地流露和呈现了她的上述性情。比如，《做一回小偷》、《百无聊赖》、《愚人节里说战争》、《说到“羊蝎子”，我的口水流下来》、《伪球迷》、《如果非典继续，我仍将呆在家里》、《量体温》等等，皆涉笔成趣，诙谐幽默，读后令人或莞尔或捧腹，然后在文字之外想象着赵丽华的可爱。

在赵丽华为数不多的散文随笔中，我以为约略可以分为两类，一类是如上所述的对生活状态的描摹，一类是记述个人的见闻，前者以性情流露为能，后者以知识学养见长，但无论是生活描摹，还是见闻记述，都做到了现代散文大家周作人所说的“不怕琐屑，只要真实，不人云亦云”，因此，“他的价值就有了。”

除了真实，不人云亦云，赵丽华的散文随笔最拿人之处，无疑是“趣味”二字。她在文章中多次写道：“按部就班、日复一日的生活是枯燥乏味的，总要做点什么有激情和创意的事情给生活加上点色彩和调料”，“让我们乏味的生活多一点趣味和谈资”，“继续给我们乏味的生活增加新的刺激和谈资，哪怕是如此低俗的刺激和谈资”，“给我们平乏的生活添了点掩耳盗铃似的笑料”等等。无论是写伊拉克、9·11、奥运等国际风云变幻的重大题材，还是写贝克汉姆、梅艳芳等名人及人民大众的庸俗生活，她在提供给我们大量新鲜的知识和信息的同时，始终将“趣味”二字一以贯之，无“趣”不下笔，无“趣”不成文，放达、洒脱，诙谐、幽默，有时也不乏嬉笑怒骂般的辛辣和犀利，让人读着很是过瘾。

关于趣味，周作人曾说：“我很看重趣味，以为这是美也是善，而没趣味乃是一件大坏事。”他强调写文章，“一是有意思，二是有意义，换句话说也即是有趣与有用。”王小波在《红拂夜奔·序》中更是把文章或书之“趣”提高到了一定的高度，他说：“每一本书都应该有趣。对于一些书来说，有趣是它存在的理由；对于另一些书来说，有趣是它应达到的标准。”倘以此衡量和界定，我们似乎找到了赵丽华的散文随笔之所以被众多刊物认可和众多读者喜爱的原因了。

当然，作为诗人的赵丽华的散文随笔也不时自觉不自觉地泄露出她的诗人身份。像《南方》、《奢侈的月光》、《安静的额尔古纳》、《独自坐在摇椅》、《记忆中的小白房，在房中，每夜我唱歌……》等篇章，都写得非常诗意化，有一种淡淡的美和淡淡的忧伤、哀愁、孤独和寂寞，这时的赵丽华就开始脆弱起来了。

如果说，“茨维塔耶娃的所有散文都是为狂喜辩护；为天才辩护……”（苏姗·桑塔格语）那么，赵丽华的所有散文随笔都是为智慧辩护，为世间诸多存在的美好、安静、情趣……辩护。

参考文章：

⑴赵丽华：《我将侧身走过》（百花文艺出版社）；《写出好诗的人是什么样子？——好诗赏读（外国篇）》；《诗观或随笔：“我不喜欢需要诠释的艺术”》；《我曾多次写到雨》；《赵丽华诗歌观点9条》；《南方周末》部分专栏文章。
⑵牧野：《浅者不觉深 深者不觉浅——赵丽华诗歌批判》。
⑶赵丽华答罗晖问。
⑷赵丽华答牧野问。
⑸周作人：《关于身边琐事》、《拿手戏》、《笠翁与随园》。
⑹苏姗·桑塔格：《诗人的散文》（《重点所在》，陶洁 黄灿然等译，上海译文出版社）。

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