李连杰凭借《投名状》获得最佳男主角

（文/杨二郎）预料之中的奖项实在太多，冷门太少，说明香港电影金像奖的竞争态势消退太过严重，估计如果有赌盘开指数也很是平常。整个颁奖过程，一帮朋友在聊天，都有很闷的感觉，猜错某个奖项是很不容易的事情。但是对于最后《投名状》大获全胜，尤其是包揽最佳电影、最佳导演、最佳男主角实在也是有意外，在《投名状》八大奖项的辉煌对比下，其他四部电影显得暗淡无光，然而这是香港电影金像奖的失败。《投名状》和《指环王III：王者归来》、《无间道》、《少林足球》、《女人·四十》等电影都不相同，它没有达到一以贯之的气魄，也没有做到精致完美的细部呈现，尤其是对比创意诚意上并无突破，《神探》的失落犹如《肖申克的救赎》。《投名状》将来会被更大的投资、更夺目的影像所遮蔽，而《神探》则会成为无冕的经典。

除却专业精神奖给肥肥沈殿霞、世纪成就大奖给邹文怀之外，金像奖适时的向他们表达不同角度的敬意。至于最佳亚洲电影给《色·戒》、最佳动作指导给甄子丹的《导火线》、黄岳泰N次取得最佳摄影、《门徒》的刘德华拿最佳男配角，《妈的后现代生活》的斯琴高娃再夺影后，从而延续内地女演员近年来对这个项目的垄断，完全是毫无新意。倒是《投名状》拿了这么多大奖，却实在是很强悍很恐怖，对于香港电影生态是一种严重的伤害，影迷和观众不禁要问：这公平吗？《投名状》诚然是部好电影，但是也有明显的缺陷，尤其是在对历史的还原上，古装大片在欧美同样是极为重要的亚类型电影，但是对于电影所反映的时代细节要做到精益求精，而《投名状》的戏说化在黑色人生之外，其实非常严重，对于诸多观众造成一种误导，因为它表现出的外在形象是一部正剧。《投名状》的诚意不如《门徒》，创意不如《神探》，特别是后者奉献出的精湛的奇异影像效果。陈可辛获得最佳导演，本次不足以令人信服。而李连杰战胜刘青云等，则是对于他演技上的进步之表扬，刘青云其实比去年在《我要成名》中演出更出彩，然而去年他是补偿，今年则是失意。

几乎到最后的时刻，金像奖组委会才凑足经费，这说明在香港这个发达的商业社会中，金像奖已经被边缘化了，在金紫荆奖的诚信遭到质疑之后，大片《投名状》胜之不武的结果，又在昭示者金像奖也堕落的不轻。金像奖的提名、选举机制本来是相对公平的，也倾向于电影本身，但是本次对于《投名状》的过度表扬，是对中小投资电影的一次赤裸裸的伤害，也是对于内地资本的臣服。当香港电影人北上成为坦途的时候，金像奖也露出了谄媚的笑容，向资本低头不是个好现象。邹文怀的获奖，在相当程度上说明了香港本土已然难以独立造就大片，肯定邹文怀不过是在缅怀香港电影的好时光。当年香港电影是在卖片花，而如今则受制于好莱坞和内地资本，在剧本创作之前就要接受严格的审视、限定和督导，香港电影失去了本土化特色，就必然在金像奖上显示出来，这是资本的逻辑，没有任何意外，这是历史发展的潮流所在。然而影迷和观众接收起来，还是有些痛苦。青山遮不住，毕竟东流去。看来年的金像风云，希望龙虎精神再回来。