《盲流感》在媒体心目中的期待值有多高？在戛纳电影节开幕前可见一斑：竞赛圈名单一公布，《好莱坞报道》发出了“竟然没有《盲流感》”的不平声，在最后关头，《盲流感》果然入围了，而且还身兼开幕片的重要身份，貌似千呼万唤始出来，加之今年戛纳开幕星光黯淡，主创组成的“联合国”军团更是受到极高待遇。

但是从万众瞩目地预热期到散场后稀稀拉拉的掌声，影评人对这个片子的热情在两个小时内降温。导演费尔南多·梅里尔斯在发布会上坦诚这部影片作为开幕片不太合适，一大早就在电影宫外排队入场第一时间见其真相的观者相信也会同意这个说法。

说《盲流感》不适合开幕，并不是说影片差到一个什么地步，从真诚度和创新的欲望上来看，都要比去年的《蓝莓之夜》高几个级别。这是费尔南多·梅里尔斯继《上帝之城》和《不朽的园丁》后，再一次在道德伦理颠倒的乱世里讲述人性明与暗的剧情长片，整个制作班底很强，故事是根据诺贝尔奖得主萨拉玛戈同名畅销小说改编，制片人兼编剧当·麦克凯拉是东尼奖得主，演员方面虽没有票房巨星，也都是朱利安摩尔、马可拉法罗、加西亚贝尔纳等多国演技派撑场。萨拉玛戈当初一直小心翼翼地不敢卖出作品的改编权，梅里尔斯接过导筒时也是战战兢兢，没有了文字细密描绘，梅里尔斯努力寻找影像上手段表现“盲”与“混乱”的质感的方式，并从头至尾贯彻原作对人对罪恶与弱者视而不见的批判。但但凡电影不成功地讨论人性善恶这种易进难出的话题，要么就是太浅薄，故事推进不到能触及共鸣点的深度，要么就是话说得太多，事事极力往人性上靠，有闪光点，但总体是修饰过度、显得俗套。《盲流感》应属于后者。

故事的背景没有时间、地点，人物全是各种身份和国籍的人，一种奇怪的瘟疫来袭，毫无预兆地发生在一个开车的日本男人身上，症状简单，就是眼睛突然什么都看不见了。片头的画外音早就交代了影片的主旨，所以接下来发生的瘟疫大面积蔓延、失明的人被毫无人道地隔离也顺理成章，朱利安·摩尔扮演的医生妻子却是个另类，她就像一样，对这种瘟疫有绝对的免疫能力，但为了照顾医生丈夫，她还是混进了集中营，最后成为那里盲人最有力的庇护者。

梅里尔斯用很强烈的音效和过度曝光形成的亮白营造当失明后感官连锁反应式的不适，还有集中营里脏乱阴暗、荒城的无序和疯狂，都让失明后的恐慌直接刺激到观者，他对制造、推进悬念的把握仍是见长之处，盲流感在城中的蔓延、集中营里普通人和投机主义者的对峙、病人与士兵的对峙不断把身体的瘟疫和人性的瘟疫制造的恐慌推向高潮，集中营强奸的两场戏可说是最黑暗也最接近原著的精彩部分，但这种绷紧的状态突然在集中营大门一夜敞开后迅速松弛下来。

尽管影片一直用各种惨不忍睹的人间惨况（人抢掠商场、殴打、狗吃死人、教堂里所有的神像眼睛全被白布蒙住）来提醒观众，这全都是人性的冷漠造成的恶果，但再怎么使劲，还是和这段欲在废墟中重建家园的收尾平衡不了，女主角把一伙集中营的伙伴带到家里，以正常的秩序开始生活，第一个感染盲流感的日本人在一片祥和里突然复明，这样甜蜜但老土的结局终于还是发生了，一个本来可以在黑暗和暴力里把问题解析得更深刻的故事结果和主流口味妥协，再没什么嚼头。

看《盲流感》的时候，一直想到的是去年也是打着灾难片名头害很多人扑了个空的《我是传奇》，两个片子都跟瘟疫有关，所幸都安守做深层讨论的本分，没有沦落为B级制作的僵尸片，但和《我是传奇》一比，《盲流感》即使细节处理很花心思、高潮戏也处理得刺激，但始终在立意上不敢走得更远，丹尼·格洛弗扮演的盲人把该说的道理都直白地讲了一遍又一遍，却没有《我是传奇》（记得要看隐藏版结局）僵尸和人类各自为政的结局来的值得人深思。而朱利安·摩尔饰演的医生之妻从普通人成长为一个接近救世主的人物，这个过程，即使演员用心以平实的演技塑造角色的个性有层次的过渡，还是难掩刻意。

不过，恰好出现在天灾人祸泛滥的时节，医生之妻这般可以迅速养成的“活雷锋”简直是福音，即使《盲流感》为戛纳电影节这样的盛事开幕稍显沉闷、即使这又是一次对人性讨论的失败案例，但正视不安与罪恶存在、积极伸出援手的鼓励也是必须的，在特殊的节点看到这样披着批判的外衣行励志之实的片子，似乎也算所得。