“你怎么不选择一种正常人的生活？”
　　“正常？那是什么样？野餐、烧烤、踢足球？”

　　一、家，太远了

　　就差一步，罗伯特·德·尼罗饰演的劫匪尼尔，就能够和女友伊莉远走高飞到斐济去看红色海藻。悲剧，正是在这关键的一步之遥下，爆发出力量。

　　影片充满了忧郁，一种银灰色的悲凉。一辆转弯的列车缓缓驶来影片开始，刚与柔，车灯和夜幕互相映照，一种不同于其他好莱坞电影，以快速切换画面，递进节奏的动作片序幕拉开。主角尼尔一身工作装亮相，画面上的街道又是一个转弯标记，后来我们明白他的人生也正在一个转弯的时候。尼尔穿过医院手术病房，镜头开始切换，音乐的鼓点开始加重，预示一些事情将要发生。这一幕到尼尔取走医院救护车结束。

　　场景接连转换，瓦尔·基默饰演尼尔搭档克里斯到商店购买炸药，滑头迈克尔和刚出狱的温格罗在车上接头，从两人交谈气氛中看出不和谐。音乐依然紧张。几个镜头，三组人来到预定地点，在撞车后音乐静音，一条蓝色装饰带缓缓落地。3分钟的抢劫迅速，温格罗开枪杀人。使行动出现变化，但却是后面更大变化的开始。

　　另一个重要人物阿尔·帕西诺饰演的警官文森特·汉纳的出场夹杂在这一伙人抢劫的行动中。场景是在家中的床上，汉纳和妻子亲热突然中止，然后是洗澡，跟着女儿和妻子为发夹不见了吵架，因为女儿要和亲身父亲见面。这是汉纳的家庭，问题在短短的镜头中都交待了。

　　家庭，是这部影片一个重要的环节，也是《盗火线》有别于其他动作片的关键。两个主角都享有家，但家庭都离他们太遥远。因为他们选择的社会身份一个是贼，一个是兵，而他们都是其中最出色的，于是悲剧无可避免的发生。

　　尼尔在联系业务的时候，见到克里斯的妻子和别人有染，冲进屋子里让她回到克里斯身边，给克里斯一个机会。为此还安排一个宴会。而在宴会过后，他感到寂寞，决定和伊莉长久交往下去。在叙述柔情过程中，随时也有紧张的插曲，比如此时已经陷入汉纳安排的监视。

　　随后在为抢劫银行作准备工作时，尼尔偶然间发觉黑暗中在监视他们的警察，此时光亮和黑暗也形成对照。事后，尼尔设计引警方露面，在空旷处的汉纳大声说话和在高处的尼尔冷静沉默也形成对照。黑白对立不是故事的重点，人物性格和对生活的抗争到失败，才是《盗火线》打动我们的核心力量。

　　如果没有对人物性格的丰富演绎，那么也就没有今天的《盗火线》。尼尔的形象恰恰不同与过去的匪徒，对克里斯的照顾，对打劫任务的民主，对出卖同伴人的宽恕，还有对伊莉的感情，在寻常动作片看似很软的细节上，由罗伯特·德·尼罗的干练演出反而成为《盗火线》不可分的看点。这个主角由此变得立体。

　　而警官文森特·汉纳，在阿尔·帕西诺标志性火爆演技下，也没有失去他精明的判断力。比如影片开始不久，夜色下，汉纳来到尼尔等人的犯罪现场，看了几眼，然后就滔滔不绝的分析，做调查安排。工作能力在一分钟就给人难忘的印象。但是他在家庭中恰恰因为工作，变得不在状态，连与妻子亲热做爱都很敷衍。汉纳的解释是“要随时保持焦虑状”，令第三任妻子也不能忍受，婚姻濒于临破灭。这种优秀警察的形象，也是超出我们预计的。而且后来妻子有了奸情，可原因是为了让汉纳注意她的存在。可这一幕要到汉纳以为尼尔消失了，发现养女割腕自杀才出现。