抛开社会心理问题回到影片本身，明眼人一看便是，这是一部极常规的灾难影片，两条线索并行着，一条是上层决策者们对灾难的态度，而另一条则是平民百姓对灾难的态度。片中草剪刚扮演的小野寺则将两条线索连接起来。

上层决策者们对灾难的态度是官僚与积极的对抗。一般的灾难片对上层决策者都会设立出这样的正反双方，这一点勿庸多言。但影片中强调了两个方面，一是首相前往中国谈判的时候飞机失事了，二是美国抛售了日本的股票。我们知道，对于日本来说，中国依旧是日本不二的避难场所，但首相飞机的失事很明显是让观众认为日本人无法在中国立足，这依旧是历史原因，由于其首相扮演者酷似小泉，我们似乎感到了编导们暗藏的谢罪之意，当然，这并不是很明显的，影片中更没有实质性地指出中国的态度来，这与1973年版的存在着明显的不同。可以说，编导们很务实地根据预言而替政府肯定了日本人灾难时的唯一收容之地，那就是中国。

美国一直是日本经济的最大合作伙伴，从另一方面来说，美国似乎控制着日本多方面的建设，经济到军事，等等。但美国显然扮演了一个落井下石的角色，大量抛售日股的行为无疑是令日本这个国家从地形上到经济上的全面毁灭。编导安排这样的情节无疑是对现代日本政府过分依靠美国而提出质疑，更是对战后美国一直对日本的介入而产生的不满情绪的喧泄。

从编导的角度来说，似乎提出了一个更有政治意义的行为准则，即亲邻（也不至于灾难来临时再抱佛脚），疏美（严防落井下石的奸商行为）政策。但此片毕竟不是一部标准的政治片，其灾难的本质令所有观众应当注意的还是人的生存问题，于是，在没有土地避难，没有经济支持的情况下，剩下的便是人物，或者说是日本民族的精神力量了。这才是片子中最要表达的东西，于是，自救成为《日本沉没》这部片的主旨，这也是这个题材一直贯穿下来的主题，恐怕即便以后再翻拍，这个精神主题是不可能改变的。

前面说了，影片中分为两条线索，上层决策者以及下层百姓的反映，而连系这两条线索的人物是片中的小野寺。围绕小野寺身边的人物关系以及小野寺精神实质的转变都是影片的重点，也因此而产生诸多细节以及剧情的发展。

影片基本上是按照三段式来架构剧情的，即提出问题，建起各种人物关系，然后是让问题恶化，各种人物关系在恶化中更加紧密起来，最后是解决问题，而两条线索通过小野寺结合在了一起。当问题出现的时候，小野寺本想一走了之，但由于女友坚定的信念以及战友誓死保卫家人的信心令他产生了思想上的转变，于是他成为了拯救日本的最后英雄。这是主线人物的变化，很符合一般影片，但我们会发现，除了小野寺以后，所有其它人物都是不变的，这显然不利于一部灾难片的群生相的反映。

在美国的灾难影片中，线索是绝对多重的，而且每条线索中的人物都是异常丰满的，性格思维上变与不变的安排本身就千变万化，所以，我们很容易被剧中的情绪所感染，但《日本沉没》一片就显然逊色了许多，尤其是许多美国灾难片冲击下的观众，似乎已经不能被这种简单的情节所带入了，于是，最后拯救一节没有激起观众的任何感动。

从整个剧情来说，似乎并没有什么新意，人物也是极为常规的，造不成任何感动的效应，所以此片在这些方面，即电影的基本设置方面没有任何突破，再加之上文所说，社会心理已与1973年大为不同，所以此片只能沦为平庸之作。

但客观的说，影片中影像还是相当精彩的，所有的视觉特效并不能引起笔者的兴趣，但其置景绝对是一流的。日本人也许类似的题材拍摄得过多，末世的镜像所以向来是令人感到真实可信，无论是飘飞的火山灰，还是临海的断路以及破败后的城镇，灾难时的集中营，这些绝望的镜头语言都禀承了日本片一贯的影像风格，其造型感还是相当有震撼力的，可惜只是太少，而且过分却无法令人惊艳的视觉特效冲淡了那种末世的宁静与悲凉，这绝对是本片最大的遗憾。

日本沉没也许只是一个无法实现的预言，但笔者对这个民族常存的忧患意识还是抱以赞许的，除了自然界的不可避免的因素以外，日本人对本民族在世界中的角色同样抱有忧患之意，这恐怕便是日本人能够迅速崛起的原因之一吧！

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