章子怡排练小百合独舞场景

小百合沐浴

艺伎掌握的所有艺术形式之中，只有舞蹈最能体现她的身份。所有艺伎学徒都要学习这门古老的艺术，但只有少数几个人被选中以此作为专长。

　　“在艺伎的世界里，舞蹈是表达情感的最终艺术形式，”罗伯·马肖说，“因此舞蹈在我们的电影中地位特殊。在讲述小百合故事的时候，可以把我们自己的艺术观点与美妙的日本传统相结合，这让我们激动不已。”

　　约翰·德鲁卡(曾经为马肖的《芝加哥》编舞)负责《艺伎回忆录》的舞蹈设计。丹尼斯·菲，另一个参与《芝加哥》创作的老手，担任德鲁卡的助理编舞；立花美弥子，六十七年前创办于洛杉矶的Fujima Kansuma舞蹈学校的老师，担任日本舞蹈顾问。她的母亲，即学校创始人兼艺术指导，也为剧组提供了支持和指导。

　　这种合作创造出一种独特的混合产物，现代而且新潮。“日本舞蹈非常内敛，通常节奏很慢，主要的基本动作就是弯曲膝盖以下部位，以及其他一些微妙的动作，”立花说。“罗伯、约翰和丹尼斯吸收了我们日本舞蹈的基本原则，又添加了他们好莱坞式的热烈奔放。效果令人惊叹。”

　　德鲁卡认为艺伎和纽约市芭蕾舞团的演员志趣相投。“她们都属于某一类型的身体动作，都需要无止境的训练，”他说。但是动作风格并不相同。艺伎的舞蹈要求双膝并拢，脚尖向内。德鲁卡早年是鲍勃·弗西门下的舞蹈演员，因此除了传统芭蕾要求的脚尖向外的技巧外，他早就掌握了“脚尖向内”的技巧，但仍需从多方面研习日本舞蹈。

　　德鲁卡用了将近一年时间研究日本舞蹈的主题和历史。他和马肖在京都祗园参加了拥有一百零三年历史的春节舞蹈会，还在日本观看了富有传奇色彩的歌舞伎演员、舞蹈家坂东玉三郎的表演。“现在对我们而言，他就是一个神。”德鲁卡说。

　　德鲁卡还收集了一些令他激动的图片。他发现任何人看了图片上那双八英寸高的厚底木屐之后都会反应强烈。“人们会评论那双鞋以及穿着它走路的感觉——脚尖向内。”他回忆说。

　　这种黑漆木屐——过去，妓女会穿着这种鞋子参加节日游行——成为德鲁卡设计小百合独舞的出发点。他让服装部为他自己、丹尼斯·菲和立花各做了一双黑漆木屐。但是在迈出第一步之前，德鲁卡设想出了一个情节。“编舞首先得是作家。你需要以此为出发点去感染你的演员。”

　　在他构想的情节中，一个妓女遭到了情人抛弃，她悲痛欲绝，打算结束自己的生命，这是日本舞蹈中常见的主题。她穿上鞋子，沿着一条狭窄的小径往前走，漫天大雪将她团团包围。狂风吹走了她的斗篷。她失去了鞋子，接着又失去了伞。她转头回望，希望情人会来找他，但却只看到回忆。前方的小径暗藏着绝望和死亡。

　　在见到章子怡(一位训练有素的舞蹈演员)之前，德鲁卡就已经开始编排独舞。“我教她的第一部分舞蹈就是那双木屐，她立刻就跳了上去，”他说“她非常勇敢。倘若她不够勇敢，那么我就得抛弃一切！”

　　她要在一条狭窄的走道上跳舞，使这场舞蹈更象歌舞伎表演。“这是罗伯的主意。”德鲁卡说。“除了灯光和飞雪，走道的狭窄又增加了舞蹈的难度。”

　　章子怡对此表示赞同。“这绝对是一个挑战，舞蹈结束时，我的嘴里会吹进大团大团人造雪花。第一次看见鞋子的时候，我还以为是道具。后来，约翰对我说我得穿着这双鞋子跳舞！”

　　“这场舞蹈包含了高难度的舞蹈动作。”她说，“音乐很感人，非常适合一个被抛弃的女人的心境。”

　　章子怡的努力得到了马肖的赞赏。“我想对章子怡来说没有什么可以难住她。”马肖说。

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