笔者：李亚玲最后找到了王厅长的段落，好像也是探讨了一个女人的回归，什么都是虚幻的，但找一个真正爱你的人才是最重要的。

　　张：是这样的，演完这个以后，我终于明白我要什么了，这么多年一直稀里糊涂的，好多事情都不想争取，一般女生可能都有这样的想法，最重要的就是爱情，就是跟你陪伴左右的那个人，你一定要找到他，女人是感性动物，当她找到那一半以后，什么事业之类的都放到后边了，这是她的终极追求。我演完李亚玲之后，发现女人都逃不出这个圈子，女生是谈不好恋爱就工作不好，男生是工作不好就谈不好恋爱。李亚玲的个人奋斗，是在任何选择的时候都抓主要矛盾，抓自己最重要的，她敢舍弃也敢不要命地去争取。她谈了一个特别真实的恋爱，拥有了一个特别相爱的老公，有了一个不平凡的事业，这是“一个赤脚医生的成长史”。

　　笔者：其实李亚玲的性格从始至终是很统一的。

　　张：我一开始就给她设计的是特别敢表达，一个目的性很强的人，不敢表达是错的，我原来是话并不多的一个人，但演了之后一下子变得特别外向。

　　笔者：你出身什么样的家庭？

　　张：我生在吉林通化，妈妈是搞水质分析的科研工作，爸爸是在政府工作。

　　笔者：看来和艺术家庭或军人家庭并不沾边。

　　张：但是我母亲和父亲很小就注意培养我的艺术才能，油画、书法、音乐，5岁进国家体操队少儿队，他们都觉得我要有一技之长要多才多艺，当年50元的工资就舍得花30岁给我学习这些，虽然没有一样成为大家，但是做演员正好什么都用上了。比如演《德龄公主》里弹琴——本来我还练了练，结果拍的时候掀开一看，就是一壳，做得和真琴太像了，里面什么弦都没有，花700元做的，我白练了。

　　笔者：李亚玲是剧中惟一没有大院背景的女孩，演出这个剧又没当成军人，是不是遗憾？

　　张：在戏里一穿上李亚玲的衣服就特自卑，有一场是我和王娟，我们在同一个河岸上，都打水漂，我不太会扔，一扔就沉了，人家一扔就是一串，本身就很自卑，结果我又梳一条大辫子，丑丑的，所有人都说，村姑出来了，廖凡也在那儿，说这是“农偶”——农村偶像。拍完那段，我就已经不是很自信了，她们的妆都是大长睫毛、粉底，一到我那儿，点两个斑！我说难道村里就没有蛤?油了吗？导演说，把所有最艳的都给她，我一看，大红大绿，她说村里当年就是这样；做了件棉袄，棉袄比衣服还长，我说来一套袖成吗？但在戏中，当刘双林穿着军装回来，往那儿一坐，我一下子感觉就找到了，我真的就觉得在他身边特别荣耀。

　　笔者：张晶晶同志，让你受苦了！

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